Южнокорейское кино — это одно из самых популярных кинематографий в мире. И неслучайно — такие необычные и зрелищные проекты с упоительными экшн-сценами, интересными сценариями и чётким социальным месседжем могут делать только они. Сегодня «Курсив» предлагает оценить пять зрительских картин, снятых корейцами за последние несколько лет. Это новый боевик «Картер» и свежий экшн-триллер «Балерина», купленные не так давно Netflix; это корейская лента японского режиссёра Хирокадзу Корээды «Посредники»; это бодрый криминальный триллер «Гангстер, коп и дьявол» и корейский ремейк канадской драмы «Помнить».
Учиться у корейцев делать отличное кино, особенно что касается самой сложной её части — блокбастеров, рассчитанных на массы, можно бесконечно. Даже в самом незамысловатом корейском фильме, обруганном всеми критиками, будет, как минимум, крепкая техническая сторона, ведь работа их операторов, художников, постановщиков драк, гонок и прочих трюков, всегда выше всяких похвал. А если у этого проекта ещё и хороший сценарий и режиссура, то это гарантированно мировой суперхит. Сегодня корейцы преуспели во всех жанрах — от мелодрам до хорроров, но мы попытаемся сделать акцент именно на том, что не хватает именно нам — на крутых триллерах и боевиках.
Внимание! В тексте есть спойлеры!
«Картер» Чон Бён-гиля — корейский «Борн», в котором гениальным экшен-сценам не помешал даже нелепый и вторичный сценарий
Чему учиться? Умению делать поэтический и максимально изобретательный экшн и правильно заимствовать образцы мирового кино.
«Картер» — настоящий фильм-исключение, редкое кино, которое нескучно смотреть (особенно по началу), даже несмотря на то, что там нет главного — оригинального, хорошего или хотя бы мало-мальски вразумительного сценария. Однако вводная часть картины технически сделана настолько искусно, что зритель глядит на экран, открыв рот. А потом до самого конца надеется, что что-нибудь этакое да произойдет и не может оторваться от экрана.
Завязка здесь самая интригующая — спящего обнаженного мужчину, у которого на затылке можно увидеть странную татуировку со шрамами, окружает команда спецназа. Его жестко будят и угрожают пристрелить. Тот не может понять, в чем дело — он не понимает где он (обстановка похожа на обычную квартиру), кто он, почему он весь в крови и зачем его хотят убить. Незваные гости показывают ему видео — там этот самый мужчина признается, что его зовут Картер и он имеет отношение к пропаже северокорейского профессора, которому удалось вылечить дочь от смертельно опасного вируса, от которого сейчас страдает весь мир. Инкубационный период вируса — 5 минут, за это короткое время он превращает человека в невероятно сильное и агрессивное существо, который нападает на все живое с целью убить. Обычная медицина бессильна, мир охватил зомби-апокалипсис, поэтому, теперь в докторе, сумевшего победить вирус, заинтересован весь мир, его ищут все: от южнокорейских спецназовцев и северокорейской армии до американского ЦРУ.
Пока Картеру объясняют в чем он виновен, а сам он пытается хоть что-то вспомнить, просто не может — в его памяти нет ни малейшей зацепки, звонит телефон, который находится в квартирном шкафу, военные приказывают ему поднять трубку, тот это делает, а незнакомый голос сообщает ему, что сейчас сработает детонатор, у него будет шанс скрыться, а если он так не сделает, то его тоже подорвут, потому что в его языке зашита бомба, а в слуховой проход внедрен специальный имплант-наушник, который позволяет кому-то извне диктовать ему команды прямо в ухо. Итак, мы вам пересказали только первые 5-7 минут фильма, дальше «Картер» превращается в подобие остросюжетной компьютерной игрушки, где у героя каждый раз возникают новые препятствия — его каждые две минуты пытаются убить, или хотя бы поймать и обезвредить. По ходу действий он начнёт понимает кто он и поймет почему выполнить это задание ему очень надо — цена для него слишком высока. В сюжет вплетена не только работа спецслужб, политика, и традиционное противостояние двух Корей — Южной и Северной, но ещё и любовь, и семья. Чего там только нет — черт ногу сломит. При этом заметно, что Чон Бён-гиль настоящий кинофанат, ведь здесь полно отсылок к самым зрительским и кассовым проектам — и к франшизе про Борна, и к «Терминатору», и к великому хоррору «Звонок», и к творчеству Тарантино, и ещё много к чему, но что важно, все это сделано максимально аутентично для корейского кино.
Экшн-сцены в «Картере» — умопомрачительные, тут все — от полетов через стеклянные витражи в бассейны с проститутками до кровавых драк на топорах в сауне и перестрелок в воздухе. Горящие парашюты, стремительно уносящиеся вниз и напоминающие осенний листопад, красивые трюки на дороге, где дерущиеся бегают сразу про трем транспортным средствам — это пир для глаз. А сцены где задействованы ни в чем неповинные свиньи или труп, который вопреки всем законам физики внезапно выскакивает из воды незабываемы. Интересная деталь — в сюжет верится (особенно по началу), потому что большая его часть построена на использовании высоких технологий, а то, что у корейцев с этим все в порядке зрители ничуть не сомневаются, только когда в дело вступают корейцы с севера это уже кажется полной бредятиной, вряд ли в стране с запрещенным интернетом могут быть такие высококлассные айти-специалисты. Снять боевик, где такой процент использования фантазийных гаджетов в Казахстане тоже вряд ли было бы возможно — не поверили бы ни в секунду. Зато посмотреть, как они делают экшен и получить у них, как минимум, мастер-класс мы вполне могли бы.
Если бы у «Картера» был бы хороший сценарий, то он был бы идеальной зрительской лентой, увы, все это экшн-великолепие не работает как нужно ведь даже в Южной Корее тоже есть проблемы со сценаристами. А жаль, этот боевик мог бы стать чем-то больше, чем парадом трюкачей, ведь там помимо экшена много классных и емких образов, например, это человек, которому стерли память. Оказывается таким очень легко управлять, ведь он превращается в живого биоробота. Проект стоит посмотреть всем кто любит экшен и способен принять поэтичное насилие корейских фильмов, мясорубка там впечатляющая.
«Посредники» Хирокадзу Корээды — трогательная корейская драма со звездой «Паразитов»
Чему можно научиться? Умению изящно работать с социальной проблематикой и строить истории не черно-белыми красками.
Эта картина разительно отличается от остальных и жанром, и стилем повествования — это доброе, камерное, авторское и при этом достаточно зрительское кино, в котором насилие если и есть, то оно вынесено за кадр и является лишь завязкой ко всем событиям. Но можно ли эту ленту считать корейской, если её снял японский режиссёр Хирокадзу Корээда? Почему нет? Ведь действие происходит в Южной Корее, актёры корейские, все говорят на корейском языке. Японцу удается найти новые краски в изображении этой удивительной страны, тем более, что чёткий социальный месседж корээдовских фильмов, гуманистические вопросы, которые поднимает эта работа и его сентиментальность повествования присущи и корейскому кино тоже.
Хирокадзу Корээда представил этот фильм ещё в 2022 году на Каннском кинофестивале, где он получил две награды: это приз экуменического (христианского) жюри, а также «Золотую пальмовую ветвь» за лучшую мужскую роль. Её получил Сон Кан-хо — звезда «Паразитов», «Воспоминаний об убийстве» и других популярных корейских лент. В «Посредниках» рассказывается история о нелегальном бизнесе, построенном на продаже младенцев (тема безошибочная и неисчерпаемая, ведь даже «Айка» Дворцевого, за которую наша Самал Еслямова получила «Золотую пальмовую ветвь» Канн в 2018 году ровно о том же).
Внимание! Есть спойлеры!
История начинается с одной дождливой ночи (в корейских фильмах зло всегда происходит именно в такую погоду), когда у церковного бэйби-бокса в Пусане одна молодая мать оставляет младенца. Женщину зовут Со-ён (популярная корейская певица Ли Джи-ын), она совсем ещё девчонка и видно, что ей, правда, некуда идти, ведь она занимается проституцией, а тут её ещё почему-то ищет полиция и ей надо срочно скрыться. Она обещает малышу вернуться, но когда возвращается, то выясняется, что её сына в приюте нет. Мальчика, которому нет и месяца перехватили местные работники, которые приторговывают младенцами — владелец прачечной Сан-хён (Сон Кан-хо) и его напарник помладше — Дон-су (Кан Дон-вон), работающий в церкви. Обычно они дежурят у бэйби-бокса и как только поступает сигнал о том, что кого-то там оставили, мужчины тут же забирают ребёнка, а запись стирают. Затем они продают малыша на черном рынке. Но с этим грудничком так не получилось. Когда Со-ён начинает поиски своего сына и грозится, что пойдет в полицию, они решают открыть ей тайну и предлагают стать посредниками для продажи грудничка — все равно ведь ей не на что его кормить и негде его растить. Мать соглашается и они начинают поиски клиентов.
За всем этим со стороны наблюдают две оперативницы (Пэ Ду-на и Ли Джу-ён), брать преступников они не торопятся, ведь им нужно поймать негодяев с поличным. Но троица все никак не может найти подходящих родителей. Да и решиться на это с каждым днём им все сложнее, за это время эти трое неудачников плюс приблизившийся к ним мальчишка из приюта стали чем-то вроде семьи.
История дисфункциональных семей в которые вопреки социальным обстоятельствам проникают такое чувство как любовь и душевная теплота всегда интересовали Корээду, даже его самый знаменитый фильм — «Магазинные воришки», завоевавший «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах в 2018 году о том же. Там семья бедняков, помышляющая на мелких кражах находит на свалке ребёнка и вместо того, чтобы отдать его полиции, оставляет его себе, здесь люди, которые торгуют детьми тоже на время становятся семьей. Режиссёр умудряется изобразить их не злыми, бесчеловечными людьми, совершающими глубоко аморальные поступки, а обычными беднягами, которым нужны деньги, но даже для них первее все таки любовь и семья.
Фильм «Посредники» очень похож на знаменитое японское аниме от легендарного Сатоси Кона «Однажды в Токио», только там набор «родителей» несколько другой: это трое бездомных — это сбежавшая из дома старшеклассница Миюки, запойный алкоголик Джин и трансвеститка Хана, которые находят на свалке новорождённую девочку. Он даже по интонации такой же, может не рождественское чудо, как в «Однажды в Токио», но что-то близкое по духу.
«Посредники» — это тёплое, душевное и безоценочное кино, которое пытается разглядеть человека там, где его по закону жанра быть не должно.
«Гангстер, коп и дьявол» Ли Вон Тхэ — залихватский криминальный триллер, который Сильвестр Сталлоне уже купил для англоязычного ремейка
Чему можно научиться? Умению писать сценарии и очень убедительные истории на практически фантазийном материале.
Премьера второй полнометражной картины Ли Вон Тхэ «Гангстер, коп и дьявол» состоялась ещё четыре года назад, когда Каннский кинофестиваль пригласил эту работу вне конкурса для участия в программе «Полуночные показы». К сожалению, до нашего рынка эта небанальная, довольно остроумная и злободневная лента не дошла, поэтому мы о ней расскажем как можно подробнее.
Русское название фильма «Гангстер, коп и дьявол» — исчерпывающе, ведь тут же выдает зрителям трёх основных участников действия: полицейского, бандита и серийного убийцу.
По сюжету события в «Посредниках» происходят в Южной Корее в 2005 году. В небольшом городке Чхонан, что в 80 километрах от Сеула происходит жесткое преступление — ночью на пригородной трассе в своей машине был зверски убит один из жителей города. Кто это сделал, понятное дело, неизвестно, даже подозреваемых нет — убитый ни с кем накануне не ссорился, никому не был должен, ни в чем криминальном никогда не был замешан. Ни у кого не было причин его убить. Но его тело было изрезано, а бампер машины слегка помят, вот и все подробности преступления.
Тем временем лучший полицейский детектив города Чон Тхэ-сок (Ким Му-ёль), которому начальство позволяет намного больше чем другим, не знает чем ему заняться. Его давно раздражает местный криминальный авторитет Чан Дон-су (Ма Дон-сок), ведь тот настолько обнаглел, что работает в открытую — например, чуть ли не официально управляет сетью залов с нелегальными игровыми автоматами и никто ему и слова не скажет. Конечно, он это делает с позволения полицейских, которым регулярно отчисляет, поэтому до него этому оперу не добраться. Только когда следователь узнает, что в городе находят изрезанных жертв одного за другим, его внимание наконец переключается — он уверен, кто напал на серийного убийцу. Только начальство не верит и доказать это не получается. Дело сдвинется с мертвой точки, только когда маньяк (Ким Сон-гю) нападет на криминального босса Чан Дон-су и тот случайно останется жив. Правда, давать показания копам он не хочет, ведь где это было видано, чтобы гангстер сотрудничал с полицейскими? Однако у амбициозного следователя свои методы, вскоре два классовых врага — полицейский и мафиози заключают сделку и начинают вместе ловить киллера. Кто сделает это быстрее?
Сценарий к фильму написал сам режиссёр и стоит признать, что он очень хорош — во-первых, там мощная история, в которой «двое плохих парней пытаются поймать отморозка», как говорят сами герои. Сюжет великолепен на уровне даже задумки — два непримиримых врага объединяются против третьего, потому что он страшнее их обоих вместе взятых, ведь у него в отличие от них нет никакой логики, он убивает всех подряд и безо всякой на то причины. При этом, у каждого из них — и у следователя, и у бандита своя жесткая мотивация найти преступника — одному надо прекратить преступления и раскрыть махом всю серию убийств, а второго психопат чуть не убил. Взаимоотношения между героями, их методы работы, классовая ненависть, взаимное недоверие и попытка обставить друг друга на каждом этапе дарит триллеру всю необходимую остроту и желание следить за сюжетом.
Тут много экшена, мрачной нуарной эстетики и отличных диалоговых сцен, все как в хорошем кино. Не зря Сильвестр Сталлоне уже приобрёл права на создание ремейка данной картины. Говорят, что роль криминального авторитета он решил сохранить за Ма Дон-соком, действительно он так харизматичен, брутален, и благороден в этой роли, что лучшего персонажа и не найти. Правда, прошло уже четыре года с момента выхода ленты, а голливудской версии так и не вышло. Впрочем, оно и к лучшему, когда за оригинальные азиатские проекты берутся американские сценаристы они, как правило, становятся хуже.
«Гангстер, коп и дьявол» — это очень бодрый, динамичный и при всей своей шокирующей составляющей (мы о кровавых коктейлях со свежевырванными зубами) — довольно глубокий фильм. Отличный референс остросюжетного кино, за которым интересно наблюдать.
«Балерина» Ли Чхун-хёна — ещё один боевик, в котором мир красоты и насилия соприкасаются
Чему можно научиться? Умению снимать крепкие экшен-сцены минимальными средствами.
Фанаты франшизы «Джон Уик» прекрасно помнят линию с балериной-убийцей, которая была показана в третьей части. Американцы заявляли о желании посвятить отдельную серию этой героине ещё в 2018 году, они, наконец, её сделали и снялась там Аня де Армас, но она выйдет только летом 2024 года. А корейцы их определили, выдав фильм с аналогичным названием уже в этом году. Если американская «Балерина» — это история о танцовщице-убийце, которая намеревается отомстить наемному убийце, убившему её семью, то корейская «Балерина» — это история мести одной киллерши за свою подругу-балерину. Сделано это все максимально эффектно, жестоко, с большим количеством драк, изобретательного насилия и крови — тут кормят людей стеклом, протыкают насквозь челюсть ножом, поджигают их из огнеметов как в «Однажды в Голливуде» Тарантино, и что только не вытворяют. Одна печаль — сценарий слишком прост, если не сказать примитивен. Но обо всём по порядку.
Фильм начинается с клише — сцены в магазине: местная шпана пытается ограбить кассира, но за него вступается девушка. Когда хулиганы собираются и ей намылить шею — мол, сама напросилась, она так их отмутузит консервными банками и найденными на полках магазина средствами, что мало им не покажется. Оказалось девушка (Чон Джон-со) хоть и хрупка с виду, на самом деле боец высшего класса, она охраняет VIP- клиентов и живёт довольно одинокой жизнью, у неё нет родственников и семьи, есть только одна подруга — балерина (Щин Сэ-хви). Та зовет её в гости, а пока телохранительница доезжает до её дома, подруга успеет покончить с собой и в оставленной записке просит за себя отомстить. Виновник её смерти — садист модельной внешности (Ким Джи-хун), который заманивает симпатичных девушек в своё логово и убивает. Естественно, вендетта не заставит себя ждать, отомстят ему так, что мужчинам-садистам и не снилось.
Если вы рассчитывайте увидеть в «Балерине» что-то связанное с балетом, то кроме розовых пуант, одной сцены в театре и девушки, представляющейся балериной, но работающей почему-то продавцом тортов, вы там не увидите. Хореография здесь только одного вида — боевая, она не то чтобы оригинальная, зато сделана на пятерку. Единственный живой момент в этом боевике — это эпизод, где мстительница пытается купить оружие у необычных поставщиков, все остальное красиво, жестоко, но, признаться, скучновато. А ведь если бы сценарий был написан поинтереснее, то картина просто взорвала бы все кинорейтинги, ведь помимо эффектных боев там много обсуждаемых сейчас социальных тем — там говорят о сексуализированном насилии, беззащитности женщин при посещении баров и ночных клубов, неспособности и нежелании полиции помогать жертвам насилия, безнаказанности преступников и вытекающего отсюда желания жертв мстить.
«Балерина» — это красивое, но скучноватое кино в неоновых красках, где можно подсмотреть кое-какие экшен-приемы.
«Помнить» Ли Иль-хёна — вольный корейский ремейк одноименного канадского фильма Атома Эгояна
Чему можно научиться? Умению адаптировать западный материал в своём кино и способности делать фильмы, исцеляющие коллективные травмы, причём, не только в жанре драмы.
В 2015 году Атом Эгоян выпустил драматический триллер «Помнить», рассказывающий о старике-еврее, живущем в доме престарелых, страдающем деменцией и решившем перед смертью успеть поквитаться со своим врагом — нацистом, замучившем в Освенциме всю его семью. И сделать он хочет это как можно скорее, пока он ещё помнит имя и лицо конкретного офицера СС. Ли Иль-хён переносит эту историю в Южную Корею и изучает не последствия холокоста, а времена японской оккупации, являющейся для всех корейцев самой главной коллективной травмой. Если история Эгояна была больше драмой, посвященной поиску виновников, переосмыслению трагедии и попытке принять персональную ответственность за случившееся, то в корейском варианте — это все же больше жестокая и кровавая история мести, где все пять виновников один за другим будут наказаны. А тема с коллаборационистами, предавших родной народ, отойдет на второй план. Да и зрителю куда интереснее наблюдать не за предсмертной стариковской рефлексией, а за тем как в реальном времени «здесь и сейчас» проживается и излечивается боль миллионов людей. Только травмы здесь лечатся, увы, одним лекарством — кровью.
К тому же, корейский режиссёр умело адаптирует эту историю под современного зрителя и дарит своему главному герою юного напарника (в оригинале было два старика). Вместе с молодым партнёром, пожилой мститель может лихо разъезжать на спорткарах, довольно резво для 80-летнего старика бегать, драться и уходить от полиции. Кстати, в фильме снялся не дед, а человек помоложе, пока ещё 55-летний актёр, довольно неплохо загримированный под пожилого.
Итак, краткий сюжет: старейшему официанту американской сети фастфудов Хан Пхиль-чжу, которого все зовут Фредди (Ли Сон-мин) пора на покой, но пока он себя чувствует довольно неплохо (особенно если учесть, что у старика опухоль головного мозга и прогрессирующая деменция). Да и молодые коллеги не дают ему раскиснуть, особенно он дружен с Паком Ин-гю (Нам Джу-хёк) по кличке Джейсон. Только когда аташка потеряет любимую супругу и поймет, что ему и самому скоро на тот свет, он оставит работу и возьмётся за главное дело своей жизни — попытается отомстить всем тем, кто убил его семью во время японской оккупации. Отец Фредди был подставлен и жестоко запытан в тюрьме, его мать, увидевшая все это своими глазами лишилась рассудка, его родной брат погиб во время работы в трудовом лагере, а сестра стала одной из «женщин для утешения», которых отдавали иностранным солдатам на растерзание. Вернувшись из сексуального рабства, она покончила с собой. В итоге Фредди, он же Хан Пхиль-чжу остался один.
Сразу после похорон жены мужчина объявляет, что уходит на пенсию и начинается готовиться к мести. Сначала старик делает несколько «шпаргалок» — это видео, которое будет напоминать его разрушающемуся мозгу о его цели, а также татуировки с именами убийц своей семьи, которые он выбил на самом видном месте — на своих пальцах. Затем, он разрабатывает план мести, для чего расписывает маршрут, откапывает своё ретро-оружие, берет в аренду резвый спорткар и нанимает своего юного друга-официанта водителем. У парня свои причины в этом участвовать — ему хорошо платят, а с его долгами и обездвиженным больным отцом — это главное. Да и Фредди не отпустит его просто так и держит парня в заложниках до тех пор пока возмездие не будет совершено. В итоге все виновные убиты, а коллективные травмы хотя бы метафорически, но излечены.
Как мы и писали ранее, в своём фильме Ли Иль-хён как и Эгоян пытается держать линию с коллаборационистами — теми людьми, которые согласились сотрудничать с угнетающим режимом, он вводит, например, в герои корейского историка, пытающегося оправдать оккупацию. «Да, нас колонизировали японцы, но они нам построили морские порты и железные дороги, которые способствовали развитию страны, и мы им должны быть благодарны, ведь тот же колонизированный японцами Тайвань до сих пор говорит им «спасибо», — рассуждает он в одной из своих лекций. Но люди, которые заявляют такое в этой истории долго не живут. Травма японской оккупации, видимо, настолько сильна, что пока нет никаких сил на глубокую рефлексию или переосмысление, пока на экране только месть.